我的朋友们都说,在新西兰你说你(nǐ )是中国人人家会对你的态度不好。不幸的是,中(zhōng )国人对中国人的态度也不见得好到什么地方去。而我怀疑在那里中国(guó )人看不起的也是中国人,因为新西兰中国人太多(duō )了,没什么本事的,家里有点钱但又没有很多钱(qián )的,想先出国混张文凭的,想找个外国人嫁了的,大部分都送到新西(xī )兰去了。所以那里的中国人素质不见得高。从他(tā )们开的车的款式就可以看出来。
然后那老家伙说(shuō ):这怎么可能成功啊(ā ),你们连经验都没有,怎么写得好啊?
路上我疑惑(huò )的是为什么一样的艺术,人家可以卖艺,而我写(xiě )作却想卖也卖不了,人家往路边一坐唱几首歌就是穷困的艺术家,而(ér )我往路边一坐就是乞丐。答案是:他所学的东西(xī )不是每个人都会的,而我所会的东西是每个人不(bú )用学都会的。
原来大(dà )家所关心的都是知识能带来多少钞票。
当天阿超(chāo )给了老夏一千块钱的见面礼,并且在晚上八点的(de )时候,老夏准时到了阿超约的地方,那时候那里已经停了十来部跑车(chē ),老夏开车过去的时候,一帮人忙围住了老夏的(de )车,仔细端详以后骂道:屁,什么都没改就想赢(yíng )钱。
说完觉得自己很(hěn )矛盾,文学这样的东西太复杂,不畅销了人家说(shuō )你写的东西没有人看,太畅销了人家说看的人多(duō )的不是好东西,中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没(méi )人看,因为他们写的东西没有人看,并且有不在(zài )少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾,理由(yóu )是像这样用人物对话(huà )来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值,虽(suī )然我的书往往几十页不出现一句人物对话,要对(duì )话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。
此(cǐ )事后来引起巨大社会凡响,其中包括老张的老伴(bàn )和他离婚。于是我又写了一个《爱情没有年龄呐(nà ),八十岁老人为何离(lí )婚》,同样发表。
老夏在一天里赚了一千五百块(kuài )钱,觉得飙车不过如此。在一段时间里我们觉得(dé )在这样的地方,将来无人可知,过去毫无留恋,下雨时候觉得一切如(rú )天空般灰暗无际,凄冷却又没有人可以在一起,自由是孤独的而不自由是可耻的,在一个范围内(nèi )我们似乎无比自由,却时常感觉最终我们是在被人利用,没有漂亮的(de )姑娘可以陪伴我们度过。比如在下雨的时候我希(xī )望身边可以有随便陈露徐小芹等等的人可以让我对她们说:真他妈无(wú )聊。当然如果身边真有这样的人我是否会这样说(shuō )很难保证。
这样再一直维持到我们接到第一个剧(jù )本为止。
一个月以后(hòu ),老夏的技术突飞猛进,已经可以在人群里穿梭(suō )自如。同时我开始第一次坐他的车。那次爬上车(chē )以后我发现后座非常之高,当时我还略有赞叹说(shuō )视野很好,然后老夏(xià )要我抱紧他,免得他到时停车捡人,于是我抱紧(jǐn )油箱。之后老夏挂入一挡,我感觉车子轻轻一震(zhèn ),还问老夏这样的情(qíng )况是否正常。
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